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in breve Oltre al motivo del doppio, della moltiplicazione di ruoli e maschere, delle doppie verità, dei doppi giochi, dei tradimenti e complotti ai danni di Servizi concorrenti, o di poteri politici o economici nemici, i film che parlano di spionaggio, presenti dall'indomani della nascita del cinema, hanno conquistato un ruolo sempre più importante nell'immaginario filmico del Novecento per molte ragioni. Perché alcuni grandi registi hanno realizzato sull'argomento film memorabili, via via affascinati dalla loro spettacolarità crescente e dall'essere diventati un luogo privilegiato di sperimentazione degli effetti speciali. ... Per quanto mi risulta, anche se esiste una discreta letteratura sul cinema di spionaggio, questa è la prima volta che a un tale tema viene dedicata una ricerca a tutto campo e un'esplorazione così capillare del territorio. Un lavoro tutt'altro che esaustivo, frutto d'una indagine accurata e appassionata, capace di distinguere le figure e i momenti più rappresentativi della trasformazione del paesaggio, di definire i confini del genere e indicare le linee di sviluppo, di censire e connettere anche opere accolte a fatica nelle storie del cinema, uscite dalla memoria, o considerate perdute per sempre. Di fatto, il film occidentale di spionaggio, grazie a questo volume, potrà godere, d'ora in poi, della certificazione d'autonomia e indipendenza rispetto ad altri generi a cui finora è stato assimilato, o da cui è stato ospitato intrattenendovi relazioni di varia durata. Il presente lavoro ha il pregio di mostrarne, pur nell'interrelazione con gli altri generi, la crescita e lo sviluppo autonomo dei tratti caratterizzanti e di tracciarne, all'interno della mappatura, un percorso segnato da tappe che ne evidenziano le variazioni anche profonde del senso e dei fini primari e secondari... dalla Prefazione di Gian Piero Brunetta | |||||||||||||||||||||
| il sommario Prefazione di Gian Piero Brunetta VOLUME I CAPITOLO I - Le origini Lo spazio della ricerca Lo spionaggio tra Otto e Novecento L'affaire Dreyfus Anarchici e sabotatori Eroine nella guerra di Secessione Un laboratorio narrativo CAPITOLO II - Il primo cinema narrativo classico Spionaggio al femminile Segnali di guerra La Grande Guerra David Wark Griffith Formule e armi segrete La frontiera Spionaggio e nobiltà Serialità Docufiction Dalla cronaca allo schermo Tra elogi e stroncature I primi agenti segreti CAPITOLO III - Gli anni d'oro del muto Ricordi della Grande Guerra La Storia americana Sfide contemporanee Gangster e western movies Variazioni sul tema Il periodo tedesco di Fritz Lang Buster Keaton Anni ruggenti per gli spy movies CAPITOLO IV - L'avvento del sonoro Germania: da Weimar al Terzo Reich Francia: aux armes citoyens! Gran Bretagna: nubi sull'Europa Alfred Hitchcock in un mondo di spie Stati Uniti: tra moralizzazione e neutralismo Consacrazione di un genere VOLUME II CAPITOLO V - La Seconda guerra mondiale Germania: il nemico ti ascolta! Italia: da Cinecittà a Venezia Gran Bretagna: Careless Talk Costs Lives Stati Uniti: Hollywood va alla guerra La tetralogia antinazista di Fritz Lang Alfred Hitchcock e il nazismo Cinema e spie in guerra CAPITOLO VI - Schermi del Dopoguerra Italia: eroi nell'ombra Germania Occidentale: la ricostruzione Francia: tra passato e fantasia Gran Bretagna: bilancio di una riscossa Stati Uniti: il modello Oss Memoria della guerra CAPITOLO VII - Tra maccartismo e Guerra fredda Tendenze del cinema americano Il maccartismo La Cortina di ferro Germania Orientale: dalle macerie al Muro Infiltrati e agenti sotto copertura Il Sudest asiatico Il fronte dell'Alaska Armi di distruzione di massa Ridere di tutto Our Man in Havana Kim, il film Alfred Hitchcock e la Guerra fredda Cinema di spionaggio nel confronto bipolare CAPITOLO VIII - I favolosi anni Sessanta Orizzonte di retrospezione ... prosegue VOLUME III CAPITOLO VIII - I favolosi anni Sessanta La Guerra fredda Harry Palmer: l'agente della porta accanto John le Carré: il lato cinico della Guerra fredda James Bond: il superagente Jamesbondoni, satire e parodie del cinema di spionaggio Eurospy Cinema d'autore L'agente segreto tra tradizione e mutamento CAPITOLO IX - Il lato oscuro dello spionaggio Nuove rotte per il cinema americano E la guerra continua… Cinema europeo Spiare per ridere? James Bond: si cambia L'età del disincanto CAPITOLO X - La sfida dei blockbuster La fine della New Hollywood La New Hollywood è davvero finita? La questione israelo-palestinese James Bond: novità e ritorni Anni Ottanta CAPITOLO XI - Una fase di transizione Dall'attualità alla retrospezione Tentativi di rinnovamento Spiando nel futuro: alieni e alienati Tra Balcani e Medio Oriente L'impegno politico Nuovi orizzonti CAPITOLO XII - Cinema e spionaggio nel nuovo millennio Jason Bourne e James Bond Ritorno dei superagenti Spiare con leggerezza Generazioni a confronto Tra realtà e finzione Donne e coppie glamour in missione Il cinema tra fumetto e letteratura Filmografia Indice dei nomi | |||||||||||||||||||||
| l'autore Giancarlo ZAPPOLI è direttore di MYmovies. Collabora con le riviste Film, Il ragazzo selvaggio ed è direttore artistico di Castellinaria Festival Internazionale del cinema Giovane di Bellinzona e di Montecatini Filmvideo. Ha pubblicato e curato numerosi libri sul cinema tra cui 'Eric Rohmer' e 'Invito al cinema di Woody Allen'. | |||||||||||||||||||||
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